サンヨー 太陽光発電の内部、限定公開！
部屋の天井の中心位置に照明を取り付ける習慣が始まり(ヨーロッパにも例はあったが)、今日の蛍光灯全盛時代にいたりつくのである。
このように反動で始まったことではあるが、これはこれでいい照明方法じゃないかと思う。
蛍光灯は今では赤みのものもあるし、すみずみの明るさは、日本人の清潔好きによく合っている。
私が問題としたいのは、すみずみ明るくなった部屋の仕上げ材のことで、ビニールクロスとか、プリント合板とかは即刻止めてほしい。
ほの暗い中ならその安っぽさをごまかすこともできるが、明るくなるとダメ。
深みがあって、かつ清潔で、明るい部屋に合う素材といえば、やはり一番は漆喰か。
読者の多くは、設計の人をのぞいて、窓のことなんかあらためて考えたことはないかもしれない。
私もそうで、建築学科に入ってから、テストのとき「窓について論ぜよ」と出て困惑したのを覚えている。
ウインドウというくらいだから風を取り入れる穴であることは分かるし、むろん光も取り込む。
外を眺めたり、中の様子をうかがったり、とにかくそういう現象的な記述はできるのだが、さて、論ぜよと言われたって何をどう論ずればいいのか。
それから三十年近くたったから、亀の甲より年の功。
今はそれなりに考えられるようになった。
例えば、(窓は人の立ち姿)こんなちょっとしゃれて思わせぶりなフレーズから書き始めることもできる。
部屋の中で長く原稿を書いたり、会議室で打ち合わせをしたりしているとき、フト、立ち上がって窓辺に行き、外を眺めると心が落ち着く。
外の明るい景色を眺めたからだろうか。
もしそうなら、生まれるのは解放感だけで、落ち着きにはつながらない。
窓を前にして立っているとき、足許から上ってくるような落ち着き感に浸ることができるのはどうしてなんだろう。
ひとつには、額縁効果があるだろう。
どんな下手な絵でも額に入れると様になり、堂々としてくるのと同じで、窓という額縁を前にすると、あたかも自分の姿が額に入り込んだように感じ、所を得たというか、寄る辺なき空間の中で立場を見つけたというか、そういう心の内側からの落ち着きが生まれる。
この〝心の内側から″という働きが窓を考えるうえでの重要ポイント。
窓辺に立っているとき、何だか自分がちょっとエラクなったような気分に浸ったことはないだろうか。
よく、アメリカ映画の大統領執務室のシーンで、すぐに大統領の姿に入らず、まず窓辺に立つ姿を逆光気味に、やや遠くから始める。
もしあなたが万一社長になって、来客があったら、応接セットのソファに、たとえテーブルの天板がイタリア産の大理石、ソファが累のモロッコ革張りでも、座って待ち受けたりしてはいけない。
それは下の下。
せめてマホガニの大机を前にヒジ掛け付き背もたれ付きの社長椅子に深々と腰掛け、おもむろに立ち上がるのがいい。
しかしそれも上の下で、上の上はどうするかというと、解読者諸賢はすでにお気づきのごとく、ソファでも社長椅子でもなく、窓辺に立って、外を眺めているのが正解。
秘書に社長、お客様″と声をかけられたら、おもむろに″ウムッ〟とか言って振り返ればいい。
ソファに深々では緊張感に欠けるし、社長椅子にデンではただエバッてるだけで思慮に欠けるように見えてしまう。
ところが、窓辺に立つと会社の明日に思いを馳せる深謀と、現実を冷静に分析する知性と、修羅場をかいくぐってきた勇気と、得るものは得た落ち着きと、加えて指導者ゆえの孤独と、孤独にじっと耐える内面の強さと、エーィ、人間というものへの諦念にも似た哀愁と、喜びも悲しみも幾年月。
とにかく人間のいいもんは、窓辺に立つと何でもありだ。
いいもんは何でもありだが、窓辺の奥はさらに深い。
悪いもんも何でもありで、社長の代わりにマフィアのボスを置き換えてみたらいい。
会社を乗っ取る深謀と、相手の弱みを分析する知性と……となる。
善も悪も、ようするに人間の内にあるものすべてを引き出して際立たせるのが窓なのである。
もちろん、口もきかず、複雑な表情も持たない窓そのものにそのような力があるわけじゃなくて、窓辺に立っている人がそのように思い、窓辺に立っている人を見る人をそのような気持ちにさせる、そういう力が窓にはある。
建物の各部位の中では珍しい力といっていいだろう。
和風建築の床柱や西洋建築の暖炉の働きは単純で、その前に位置する人の権威を引き出すしか能はない。
床はその人の心の落ち着きを強調はできるが、思慮深さなんかは無理。
天井は崇高さはいけるかもしれないが、悲哀は難しい。
窓をここまで持ち上げていいものか、と書いていて我ながら思わないわけでもない。
考えすぎかもしれない。
筆の勢いもある。
あと三枚。
しかし、たとえば、旅行中にフト寄った西洋館で、人気のない部屋に入り、窓辺に立ったときに体を包む独特の気配のことを思い返すと、やはり窓は格別なものと考えざるを得ないのだ。
古人も言ったではないか、「目は心の窓」と。
私は言いたい、「窓は建物の目」と。
目は心の窓であるからして、「窓は建物の心の窓」ということになるが、ちょっとややコシクなってしまった。
話を転ずる。
いったい、どうして窓にそのような力が付与されるようになったんだろうか。
大昔からの心の遺伝子のなせる業だと思う。
大昔、具体的には旧石纂時代、人が洞窟に住んでマンモスを追っかけていたころ。
洞窟には穴がひとつだけ開いていて、出入口と明かり取りを兼ねていた。
そして、人は洞窟の奥に座り、たき火ごしに何かにつけ入口の穴の方を見た。
旧石器時代は約二百万年続いているから、人類は二百万年もの長い間、じっとひとつの穴噂を見続けていたことになる。
特に子供は見統けていた。
どうして穴を見ていたか。
そこから外の世界が入ってくるからだ。
入口の穴にシルエットが現れる。
脂ののったウサギを手にしてお父さんが帰ってきたのかもしれない。
水を汲みに行ったお母さんか。
あるいは、獲物にあぶれた他所の狩人の侵入の場合もある。
腹をすかせた熊や虎が中をうかがっているのかもしれない。
逆光の中に浮かぶシルエットを期待と怖れの入り交じった気持ちでじっと見つめる。
入口の穴は、中にいる子供にとって、そういうシーンの映写場だった。
そして、青年になり、父と一緒に狩りに出る日、入口に立ち、背にこれまで自分を守ってくれた暗い洞窟を感じ、目の前に明るい原野を眺め、緊張に身震いする。
入口の透明なスクリーンの上で、青年は初めて、見る者から演ずる者へと変身する。
さらに、父となり、狩りに出て数日、獲物を得て、妻と子の待つ洞窟に帰り着くと、入口で、中の暗さに目が慣れるまでしばらく立ち、様子を確かめてから、中に入る。
外から入るときも、中で迎えるときも、入口の穴には、いつも、目に見えないスクリーンが張られていて、その上に必ず人の姿が映し出された。
そして、その姿は、決まって、期待と緊張に背筋を伸ばす立ち姿だった。
猫背やダレた姿勢はない。
旧石器時代が終わり、次の新石器時代に入り、洞窟を出て人類が竪穴式の住居を造るようになり、さらには進んで、入口の穴ひとつの時代が終わり、出入口と明かり取りのふたつに分かれ、明かり取りが窓と呼ばれるようになったとき、窓からの出入りはなくなったけれど、立ち姿を映すスクリーンの記憶は失われなかった。
むしろ、出入口と分離されることで、よりスクリーンとしての性格は純化し、内面化し、記憶の遺伝子に組み込まれたに違いない。
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